el buen vampiro


FINALMENTE LLEGA A LAS PANTALLAS PORTEÑAS LA BRILLANTE CRIATURA DE LA NOCHE, UNA PELICULA DE VAMPIROS QUE, COMO MUCHAS OTRAS HABLA MAS SOBRE LA NECESIDAD DE AMOR QUE LA DE SANGRE, PERO TIENE COMO PROTAGONISTAS A DOS LUMINOSOS NIÑOS.

Después de sucesivas y curiosas postergaciones (que incluyen motivos como la gripe A y la falta de disponibilidad de salas locales), el 3 de diciembre se estrenó en Argentina Let the right one in, la película de vampiros dirigida por Tomas Alfredson basada en la novela de su compatriota John Ajvide Lindqvist. A esta altura, que los continuos cambios en la fecha de estreno hayan sido más noticia que la propia llegada a tierras australes de Criatura de la noche (tal es el desvirtuado nombre con que llega a nuestro país) sólo habla de la enorme y mal disimulada expectativa presente entre los cinéfilos locales, que esperan ver la película de Alfredson en pantalla grande luego de que unas pocas funciones en el BAFICI 2008 bastaran para elevarla al estatuto de mito.
Decir que Criatura de la noche es “una película de vampiros” es apenas un gesto clasificatorio que no hace justicia a la multiplicidad de tensiones que produce en relación a temas como la violencia escolar y otros traumas que son presentados como resultado directo de una sociedad que, a falta de problemas en el orden económico, parece haber salido al encuentro de otros monstruos.
Desde un punto de vista argumental, el mérito es de John Lindqvist, autor de la novela homónima y encargado de su adaptación cinematográfica. La novela, publicada y convertida inmediatamente en best-seller en 2004, describe la vida de Oskar, un niño de 12 años que padece el acoso y las agresiones de sus compañeros de colegio. En sus ratos libres sueña con diferentes venganzas y colecciona recortes de noticias sobre asesinatos y masacres en un álbum que mantiene fuera del alcance de su madre, con quien vive en un suburbio de Estocolmo llamado Blackeberg.
Blackeberg fue un sueño edilicio de la pujante burguesía sueca a mediados de los cincuenta; un paraíso donde las familias de Estocolmo podían soñar con una vida alejada del ajetreo citadino y que, como muestra Criatura de la noche, a comienzos de los ochenta parece haberse convertido en el reino de la abulia para todo una cohorte de subsidiados que beben vodka todo el día rodeados de edificios, en medio de una banlieu nórdica y benefactora.
En ese contexto, la llegada de una niña cuyo rasgo principal es la palidez mortecina y -como le dice Oskar en su primer encuentro bajo la nieve- “un olor raro”, es el catalizador de una serie de nudos conflictivos que, si bien no nombrados explícitamente, subyacen a lo que sólo en apariencia es una historia de vampiros: de lo que se trata aquí es de escenificar la crueldad oculta en la ingenuidad de la infancia, pero sobre todo de las dificultades que encuentra el amor en un país donde todo, sólo en apariencia, parece estar bien.

Con una fotografía brillante que contribuye a crear la atmósfera de estancamiento en la que parece estar metida la sociedad sueca de principios de los ochenta, la película conmueve por numerosos planos que, deteniéndose en la cara de los protagonistas (Oskar y Eli, la niña vampira), parecen pedir de los espectadores compasión por los que sufren injusticia y, sobre todo, castigo a los culpables. Alfredson no escatima imágenes a la hora de mostrar los efectos terroríficos que produce el encuentro entre humanos y vampiros, sobre todo porque son los primeros, después de todo, los que resultan más aberrantes.
Un par de escenas memorables hacia el final de la película (donde un baño de sangre termina por convertirse en un acto de justicia) y las increíbles actuaciones de Kåre Hedebrant y Lina Leandersson hacen de Criatura de la noche una historia hermosa y bien narrada donde lo que importa es menos una evocación del terror, que la posibilidad de ser feliz en un mundo devastado.

Alfredo Jaramillo